JONI MITCHELL - THE HISSING OF SUMMER LAWS

TRACKLIST

En The Hissing of Summer Lawns impera un sonido suntuoso y elegante, clásico. Empieza con la canción más extrovertida del lote, 'In France They Kiss on Main Street', capturando el brío de los tiempos en que aún vivía con sus padres en Canadá y se escapaba por la noche para bailar rock & roll ("Empecé a coleccionar discos ganándolos en concursos de baile", dijo), reviviendo sin nostalgia esa cata de emancipación mientras entona: "Bajábamos por la calle principal / Besos como banderas colgadas en días de fiesta / En Francia se besan en la calle principal / Amour, mama, no pavoneo barato". La placidez con la que se desarrolla el tema que titula el disco evoca ese momento en que atardece en los suburbios, pero lejos de dibujar una viñeta idílica, describe la anodina existencia de la esposa que espera en un domicilio rodeada de todas las comodidades. En 'Harry's House / Centerpiece' profundiza en esa materia con un tono aún más afilado: aquí nos enseña las Polaroids de un viaje de negocios, sugiriendo los anhelos de un padre de familia y de los señores con quienes coincide en las oficinas, atrapados en vidas igual de insípidas que la doméstica; mientras, el punto aséptico de su matrimonio queda retratado integrando -en forma de interrupción irónica- un estándar de jazz de los años 50 que dice: "Cuanto más estoy contigo, cariño / más siento que aumenta mi amor / estoy construyendo todos mis sueños a tu alrededor / mi felicidad nunca cesará". Es la fotografía de una pareja que funciona en modo autómata, estancada.
Fijándonos en la división de la edición original en vinilo, la cara A es simplemente sublime: al riesgo inyectado en 'The Jungle Line' le sigue un trío de canciones sofisticadas que hacen de Joni una Dusty Springfield de la crónica, con un ojo de concisión cinematográfica para el detalle. Los arreglos que la acompañan son delicados: preciosos apuntes de piano eléctrico, congas, vientos o cuerdas; ninguno omnipresente. No hay personaje en sus textos por el que no muestre piedad -incluso a la esposa aburrida de 'The Hissing of Summer Lawns' le reconoce una voz propia en la conclusión: "Es la decisión de la dama"-, pero en estas tres elaboradas piezas introduce a sendas mujeres que transgreden modales y modelos estereotipados, dueñas de sus actos y sus elecciones. En 'Edith and the Kingpin' es la novia de un pez gordo, que, aunque no ignore lo culposo de sus actos decide ser su cómplice moral, tejiéndose entre ellos un vínculo de afecto y desconfianza mutua que no deja de ser cierto en cualquier relación. En 'Don't Interrupt the Sorrow', con una letra regada de alcohol y símbolos bíblicos al ritmo distendido de un shaker, ilustra el temple de una mujer encarada al sujeto que se cree por encima de ella, en realidad un inseguro ("Hace falta un corazón como el de María hoy en día / cuando tu hombre se debilita"). Por último, 'Shades of Scarlett Conquering' quizás sea la más fascinante: no es la simple intromisión en la mente de una chica que fantasea con lo que ve en las películas de Hollywood, sino una observación sobre lo difícil que seguía siendo para una mujer romper con los ademanes impuestos en la educación ("Las amigas le han dicho 'no tan orgullosa' / los vecinos intentando dormir y gritando 'no tan alto' / los amantes enojados 'bloque de hielo'") y ser fiel a su propia personalidad. "Sombras de Scarlett conquistando / dice: 'Una mujer debe tenerlo todo'", concluye la pieza más tierna y feminista del álbum. Amor propio.
The Hissing of Summer Lawns termina con un gospel reducido a voz, coro y un electrizante órgano Farfisa como colchón, donde delibera sobre el bien y el mal. "Críticos de toda expresión", dice, "Jueces en blanco y negro / Diciendo que está mal, diciendo que está bien / Obligados por estándares prescritos / o algunos ideales que combatimos". Este álbum merece una segunda vista judicial.

Extraído de http://picaduradeabeja.blogspot.com/2017/11/tarde-o-temprano-joni-mitchell-hissing.html